圖、文：芷蔚老師 數位圖檔大致上可以分為點陣圖和向量圖， 所謂點陣圖是以像素（Pixel）為最小單位，以點的方式來紀錄圖形情報，藉以構成數位圖檔。而向量圖則是使用電腦的運算技術，以紀錄點的座標位置、顏色等等情報來記錄圖像的構成方式。這兩種圖像型式的差別主要有二，一是處理顏色與筆觸的複雜程度；二是放大後的鋸齒表現。 向量圖因為紀錄了圖像座標上的相對位置來做運算，因此即使放大檢視比例也是再一次的重新計算，因此不會產生鋸齒效應。但向量圖不是沒有缺點，像顏色細節與筆觸細節並無法像點陣圖那樣直覺式的紀錄。 而點陣圖雖然能直覺式的繪製，但若初始圖檔設定得不夠大，未來若要將圖檔的尺寸放大，將會產生粗糙的鋸齒狀效應。像許多平面設計的檔案格式或flash動畫等等，皆是以向量運算製圖；而強調手繪細節的插圖則絕大部分都是點陣圖。 點陣圖的常見格式有.jpg、.gif、.png、.bmp等等；向量圖則是.pcv、.ai、.cdr等。 點陣圖和向量圖的差異可以參照這兩張圖： 1.向量圖放大至４００%邊緣依然平滑清晰，沒有鋸齒邊緣。 2.點圖放大至４００%時邊緣已出現明顯的鋸齒邊緣。 當然，Painter是以筆觸細節與強大的色彩細節表現取勝，但painter也有內建的向量工具，可以作為繪圖的輔助工具，比如描線或製作遮罩選取範圍。因此向路路徑工具對我而言一直是很重要的輔助功能。 在這邊簡單介紹一下向量圖形的元素： 節點：又稱錨點，兩個節點可構成路徑。 所選節點：也是當前節點、以紅色實點表現。 路徑：路徑可以描繪向量圖形形狀，且路徑上可製作筆畫。 控制線段：可控制路徑曲直程度。 而路徑工具介紹如下： 打開向量工具就可以看到屬性列上的改變： 1.矩形向量工具：利用矩形製作向量圖形。 2.橢圓向量工具：利用橢圓製作向量圖形。 3.向量筆：利用節點與路徑製作向量圖形。 4.快速曲線：利用筆畫製作向量圖形。 5.筆畫路徑：在路徑上繪製筆畫。 6.筆畫路徑顏色：決定筆畫顏色。 7.填色路徑：在路徑範圍內填色。 8.筆畫路徑顏色：決定填色顏色。 9.關閉路徑：製作封閉的路徑空間。 10.轉換為圖層：將向量圖層轉為點陣圖層。 11.製作選取範圍：將封閉的路徑空間轉換為點陣圖層。 12.開啟向量圖形選項：開啟向量圖形選項的對話框。 向量圖形選取工具： 1.向量圖形選取工具：可選取、調整向量圖形。 2.剪刀：剪開單一路徑，拆解出新的路徑圖層。 3.加入節點：在路徑上增加新的節點。 4.移除節點：刪除所選節點。 5.轉換節點：將曲線、直線路徑相互轉換。 Sample 只有路徑的情況： 只有筆畫路徑的情況： 筆畫路徑與填入色彩： 將封閉的路徑空間轉換為選取區域： 當完成路徑工具後，記得要把向量圖層轉換為點陣圖層喔。 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w
圖、文：芷蔚老師 我們這次以鳥類的繪製練習來分享以「擷取筆尖」方式來繪製鳥類的細毛。之前曾經以「柴犬」的練習來介紹過調整筆刷控制面板的筆尖來製作鬃毛筆刷，而擷取筆尖則是另一種製作鬃毛類型筆刷的方法。接著，就讓我們進入步驟： Painter分享-利用「筆刷控制面板」畫出毛髮好質感！ Step 1 繪製草圖 我們這次以這張圖來作為練習的範例。 http://www.flash-screen.com/free-wallpaper/uploads/201003/icos/1270086443.jpg 在繪製鳥類時，請先分析牠的大型，以這個對象為例，是兩個相當簡單的圓形。 Step 2 製做剪影底色 在獨立圖層上製做剪影底色，邊緣請盡量整齊、乾淨。 Step 3 畫上基礎的顏色變化 因為身體皆被柔軟細緻的羽毛所覆蓋，建議使用像「數位噴槍」或「輕柔噴槍」這類柔和擴散的軟性筆刷來畫上顏色的分佈與變化。 Step 4 畫上背景 因為待會兒要開始塗抹羽毛的結果，所以必須要先背景畫上去，若是先塗抹邊緣的羽毛質感，而又打開「選取底色」的圖層功能的話，將會出現白色的塗抹底色。 由於要呈現遠景模糊的景深，背景一樣使用數位噴槍繪製。 Step 5 製作擷取筆尖的素材 請先依需求開一新檔（以此練習為例，大小為500 pix X500 pix），並使用黑色在畫布上繪製素材。因為要做鬃毛筆刷，所以使用黑點來做為筆刷鬃毛的單跟筆毛，墨點越多則代表筆毛越密；另外，墨點越大則筆毛越粗，依此類推。 接著，請先選擇想套用擷取圖樣的筆刷變體，再使用全選或矩形選取工具製作擷取範圍，並在筆刷選擇面板內的功能指令中選擇「擷取筆尖」。 擷取成功後一定要到筆刷控制面板的間距中、將間距與最小間距都調製最小值，否則將會出現另一種完全不同的質感。 在這個練習中，套用擷取圖樣的筆刷變體有兩個：塗抹與數位噴槍。 Step 6 利用擷取筆尖繪製羽毛的細節質感 依上個步驟製造的筆刷製作質感，記得要留意羽毛的生長方向。 Step 7 以細節油畫筆刷繪製頭部其他細節 Step 8 完成練習 建議同學可以製作三到五組分別在疏密、粗細、大小等程度不同的擷取筆刷，可以更方便應付各種毛髮繪製的需求。 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w
文/圖：金匠老師 這次要介紹的是使用3DS MAX的Particle Systems製作火山熔岩的效果。其中必須使用到的是MetaParticles的技巧。 在3DS MAX的Particles Systems當中，除了PF Source、Spray、Snow之外，都有MetaParticles的功能。但這回我所選擇使用的是PF Source，透過Particle Flow的方式實現，能達到更多的選擇性與更高的自由度，能更靈活的發想運用。 在場景中除了火山之外，必須創建一個PF Source，Gravity，Wind，UDeflector和一個BlobMesh。 為了便於看到Particles的即時效果，可以將Display更換為Geometry，並且在Shape選擇合適的形狀。為了使熔岩噴發後能向下墜落，因此必須將Gravity添加至Force。墜落的熔岩必須在火山坡壁與地面上流動，因此必須將火山指定為UDeflector，並添加至Collision當中。 為了更靈活的控制熔岩噴發的方向，我們添加Wind至另一個Force當中，並將它與PF Source對齊。不必要也不可以將它Link給PF Source，因為它們已經發生關係。在相互的制約關係當中，PF Source受到Wind影響Particles的去向，因此PF Source不能作為Wind的Parent，這會產生關係矛盾，術語是迴圈Loop。如果想要方便控制PF Source和Wind的相對位置，可以將它們Link給一個共同Parent。 使用BlobMesh拾取PF Sorce做為Blob Objects就能實現將Particles熔接成膠狀流體的效果。為了便於看到BlobMesh產生的膠狀流體，可以將Display更換為None，使畫面乾淨。BlobMesh的Size和Tension只能影響BlobMesh拾取Blob Objects之前的外觀，Evaluaction Coarseness的Render和Viewport決定的是膠狀流體的平滑度，數值越小越平滑，在數值調整到3以下前，請先做好必須等待的心理準備。 要控制膠狀模型的徑向尺寸，只能透過PF Source自身來實現。一是透過Shape制定尺寸，一是透過插入的Scale調整。為了使Particles更加生動，也能在Scale以Particle Age的方式K幀，以及插入Delete使Particles依年齡消失。 最後，要渲染出的是BlobMesh變成的膠狀流體，原先創建的PF Source所產生的Particles並沒有必要出現在畫面上，除了可以將它Hide，也可以在Particle View將Quantity Multiplier的Render %更改為0。 爆漿熔岩，上菜囉。 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w
圖、文：Andy老師 大家好，我是Andy，這次要示範的主題是：AngelaBaby下，這次使用的筆刷是(噴槍/數位噴槍)+(混色筆/只加水)。 聯成電腦Andy老師專欄：甜美可人AngelaBaby(上) 首先先用(噴槍/數位噴槍)，並在(筆刷控制面板的筆尖剖面圖)選擇柔邊的筆刷，柔邊的筆刷畫出來的線條較有柔和的感覺，此階段我新增一個覆蓋圖層，做為用來打光和加顏色的圖層模式，頭髮須在凸出的部位畫上反光光澤，也就是不需在每個部位都畫上光澤，仍要保留暗面部位是較暗的色調，再來我在臉上加上粉色的腮紅，以及在唇色上加上光澤，使其嘴唇更粉嫩。 再來就是先把領子的立體感畫出，而雖然是白色的領子，但仍有其陰影顏色層次的變化，並可畫出領子的些微皺摺，若皺摺畫太多則顯得領子太軟，皺摺少些領子則可較挺和有較硬的感覺。 再來先把眼睛光澤細節畫出，使其具有眼神與水亮的光澤感，而眼睛的反光位置，是可表現出眼睛看的方向，而此眼光是看向鏡頭，所以反光會畫在黑眼球較接近中間的位置，再加上左邊較小的眼睛反光，可表現出眼白光澤的透徹感，頭髮部位則使用混色筆，再推出更多髮絲細節，並使髮絲光澤與頭髮更加融合。 在此我繼續新增一個正常圖層於最上層，原因是要增加更多頭髮的細節，但為了要能蓋住線條圖層，所以在最上層新增一個正常圖層來畫頭髮更細的髮絲，此階段頭髮需有更多一條一條的頭髮感覺，暗面裡也會畫些較暗的髮絲，來表現頭髮的更多細節，當然暗面的頭髮不可亮於亮部頭髮的亮度。 最後進入身體衣服皺摺的繪製，此階段要畫的縐褶並不多，我主要要畫頭髮位於身體後方的形狀，並皆由表現身體好像半透明感，能透過身體看到頭髮邊緣的形狀為主，希望能表現出不同於一般身體表現的另一種視覺效果，也就是希望能創新，最後再把背景色調成偏藍色系，使其與人物形成對比，更突顯人物，到此已完成，下次在會，謝謝。 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w
文/圖：軒爺爺老師 1.假如在3ds Max 中彩現完成，檢視完畢後，關閉了V-Ray Frame Buffer。 如欲呼叫之前渲染畫面，按Render Frame Window。 會秀出。 2此時欲呼叫前渲染畫面，應該從 Rendering / Render Setup，點擊這個按鈕會顯示上次渲染的VFB畫面，才可顯示上次渲染的畫面。 每次要檢視之前的渲染畫面，動作有點繁複；此教學主要在工具列製做個人Show Last VFB按鈕，使操作更簡易。 3 MAXScript / New Script。 在內輸入。 Vr = renderers.current Vr.showLastVFB() 4. Customize / CustomizeUserInterface Toolbars / New 輸入VrayVFB。 跳出按鈕。 5.將Script選取直接拖曳至按鈕內。 按鈕呈現圖示。 將按鈕拖曳至上方工具列。 6. 測試，當按下按鈕即可呈現V-Ray frame buffer視窗。 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w
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今年最火紅的AI究竟能做到什麼呢？能讓所有人實現幻想的即是「文生圖」，不管您是誰，那怕從來沒認真拿筆畫圖過的人，都可以產生漂亮的作品，是不是相當的讓人期待！
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