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名師專欄：柯博文(上)

圖、文：Andy老師大家好，我是Andy，這次要示範的主題是：柯博文（Optimus Prime），他是《變形金剛》The Transformers系列作品的主角，這次想畫的是柯博文真人版，也就是人穿變形金剛的裝甲，而這次使用的筆刷是(噴槍/數位噴槍)+(混色筆/只加水)。首先先用(噴槍/數位噴槍)，並在(筆刷控制面板的筆尖剖面圖)選擇硬邊的筆刷，並將透明度調成壓力，來控制筆刷的濃淡變化，一開始先用灰階打稿，並將輪廓大致畫出。第2步將角色用粗線條畫出其大致輪廓，然後再用較細的線條，將角色的五官與盔甲的細節再畫清楚明確，同時在人物臉部先大致畫出立體明暗的立體感，以確定你的臉部五官的位置與立體感是正確的，因為有時只畫線條是會失誤的，也就是之後上明暗體感時，會發現線條是畫錯位置的，所以會先在線條時就大致畫一下臉部的光影體感，以確保線條沒畫錯位置與大小。之後依然繼續將線條明確畫出來，此時就可大致看出各部位的結構與立體感，但此階段仍可容許有小部分立體感的不足或錯誤，此階段我右邊臉部的盔甲的立體感有畫錯立體感的地方，也就是右邊臉的盔甲是在較後方的部位，因為被臉擋住只露出一部份盔甲，所以轉折的感覺有點畫錯，但沒關係，後續上色時再修正即可，因為這是一個小地方修改容易，不知大家是否有看出來。再來我新增一個相乘屬性的圖層來上色，而相乘圖層為加深顏色的模式，因此可將各部位的顏色都畫出固有色的深色效果。再來再新增一個覆蓋圖層，覆蓋為加亮模式，於是在人物臉部受光的部位，畫上亮面表現其臉部體感，預設光源為左上，於是亮面偏左邊，暗面偏右邊，最後此篇已告一段落，請於下篇待續柯博文-下，謝謝觀賞，下篇再見。痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w

名師專欄 Painter Andy

名師專欄：歡樂聖誕小仕紳

文/圖：承菱老師同學安安~2014年轉眼快結束了，新的2015年即將來臨，回頭看看這一年，快樂和不快樂的回憶都將成為過去的歷史，期許展望新的一年，我們心中的想望都能實現，大家一起加油吧！ 2014年的最後一個月，也是一個充滿濃濃聖誕氣息的12月，雖然台灣的平地城市是不太可能有機會看到飄雪的街景，不過商店櫥窗裡，倒是可以看到許多佈置得美輪美奐的聖誕樹，所以本次的示範，就以充滿歡欣氣氛的聖誕節為主題！圖例1~4草圖和線稿:主角的構圖和概念 ◎依照個人很喜歡的英國紳士的西裝造型為概念，繪製人物的草圖，結合手推車的動作，手推車裡要放什麼?聖誕禮盒?雪人?甜點?(讓我們繼續看下去 )。 ◎人物的草圖完成後，再依序加上服裝和髮型，手推車加上玻璃罩，作點不一樣的變化。 ◎依序描繪人物的線稿，接著再描手推車。圖例5~8手推車上的輪子 ◎推車上的輪子用圓形工具繪製。 ◎用直線工具繪製輪心的轉軸線。圖例9~16整體細節的修飾和加強 ◎人物和手推車的線條修飾。 ◎手推車加強造型感：加上蝴蝶結和綁在車身上的帶子。 ◎人物整體的細節和塗黑，加強立體感。圖例17~20繪製聖誕禮物盒 ◎運用一點透視的概念，繪製放在地面上的禮盒堆。 ◎依序在盒子上貼上花紋網點素材，營造繽紛豐富又多樣的禮盒堆。圖例21~26聖誕節的場景繪製 ◎聖誕樹的畫法在前面幾篇的教學文中已有示範過，有興趣的同學可自行搜尋。 ◎把禮盒放在聖誕樹的前面，最前方當然是結合我們的主角和手推車。 ◎設置一個對稱尺規後，繪製一個打開的簾幕，加上蝴蝶結和流蘇，營造隆重的氣氛。圖例27~29背景的窗戶，手推車裡的主角。 ◎在剛剛繪製的簾幕後方，再加上一個復古圓形拱門式的石造落地窗。 ◎手推車裡，用白色的顏料，並搭配圓型工具，拉出一小一大的白色圓形，並用網點增加陰影，營造出圓滾滾身軀的小雪人。圖例30~34小雪人推車和片片雪花。 ◎接著用沾水筆把每位小雪人的表情畫出來。 ◎手推車的車身上貼上花紋網點加強整體的質感和造型。 ◎手推車上的玻璃罩，先用魔術棒工具點選該範圍後，再搭配白色的漸層工具，營造出玻璃的反光面。 ◎設定6點尺規工具，繪製一個雪花的圖騰，接著在把他放置在畫面上的各個角落，營造出繽紛晶瑩的溫暖聖誕場景！畫完這個示範，好想吃聖誕節大餐喔XD(哈)，預祝同學們有個快樂滿滿的聖誕節喔!! 痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w

名師專欄 Comic 承菱

名師專欄：向量圖形工具

圖、文：芷蔚老師數位圖檔大致上可以分為點陣圖和向量圖，所謂點陣圖是以像素（Pixel）為最小單位，以點的方式來紀錄圖形情報，藉以構成數位圖檔。而向量圖則是使用電腦的運算技術，以紀錄點的座標位置、顏色等等情報來記錄圖像的構成方式。這兩種圖像型式的差別主要有二，一是處理顏色與筆觸的複雜程度；二是放大後的鋸齒表現。向量圖因為紀錄了圖像座標上的相對位置來做運算，因此即使放大檢視比例也是再一次的重新計算，因此不會產生鋸齒效應。但向量圖不是沒有缺點，像顏色細節與筆觸細節並無法像點陣圖那樣直覺式的紀錄。而點陣圖雖然能直覺式的繪製，但若初始圖檔設定得不夠大，未來若要將圖檔的尺寸放大，將會產生粗糙的鋸齒狀效應。像許多平面設計的檔案格式或flash動畫等等，皆是以向量運算製圖；而強調手繪細節的插圖則絕大部分都是點陣圖。點陣圖的常見格式有.jpg、.gif、.png、.bmp等等；向量圖則是.pcv、.ai、.cdr等。點陣圖和向量圖的差異可以參照這兩張圖： 1.向量圖放大至４００%邊緣依然平滑清晰，沒有鋸齒邊緣。 2.點圖放大至４００%時邊緣已出現明顯的鋸齒邊緣。當然，Painter是以筆觸細節與強大的色彩細節表現取勝，但painter也有內建的向量工具，可以作為繪圖的輔助工具，比如描線或製作遮罩選取範圍。因此向路路徑工具對我而言一直是很重要的輔助功能。在這邊簡單介紹一下向量圖形的元素：節點：又稱錨點，兩個節點可構成路徑。所選節點：也是當前節點、以紅色實點表現。路徑：路徑可以描繪向量圖形形狀，且路徑上可製作筆畫。控制線段：可控制路徑曲直程度。而路徑工具介紹如下：打開向量工具就可以看到屬性列上的改變： 1.矩形向量工具：利用矩形製作向量圖形。 2.橢圓向量工具：利用橢圓製作向量圖形。 3.向量筆：利用節點與路徑製作向量圖形。 4.快速曲線：利用筆畫製作向量圖形。 5.筆畫路徑：在路徑上繪製筆畫。 6.筆畫路徑顏色：決定筆畫顏色。 7.填色路徑：在路徑範圍內填色。 8.筆畫路徑顏色：決定填色顏色。 9.關閉路徑：製作封閉的路徑空間。 10.轉換為圖層：將向量圖層轉為點陣圖層。 11.製作選取範圍：將封閉的路徑空間轉換為點陣圖層。 12.開啟向量圖形選項：開啟向量圖形選項的對話框。向量圖形選取工具： 1.向量圖形選取工具：可選取、調整向量圖形。 2.剪刀：剪開單一路徑，拆解出新的路徑圖層。 3.加入節點：在路徑上增加新的節點。 4.移除節點：刪除所選節點。 5.轉換節點：將曲線、直線路徑相互轉換。 Sample 只有路徑的情況：只有筆畫路徑的情況：筆畫路徑與填入色彩：將封閉的路徑空間轉換為選取區域：當完成路徑工具後，記得要把向量圖層轉換為點陣圖層喔。　痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w

名師專欄 Painter 芷蔚

名師專欄：精細紋理-鳥類繪製練習

圖、文：芷蔚老師我們這次以鳥類的繪製練習來分享以「擷取筆尖」方式來繪製鳥類的細毛。之前曾經以「柴犬」的練習來介紹過調整筆刷控制面板的筆尖來製作鬃毛筆刷，而擷取筆尖則是另一種製作鬃毛類型筆刷的方法。接著，就讓我們進入步驟： Painter分享-利用「筆刷控制面板」畫出毛髮好質感！ Step 1　繪製草圖我們這次以這張圖來作為練習的範例。 http://www.flash-screen.com/free-wallpaper/uploads/201003/icos/1270086443.jpg 在繪製鳥類時，請先分析牠的大型，以這個對象為例，是兩個相當簡單的圓形。 Step 2　製做剪影底色在獨立圖層上製做剪影底色，邊緣請盡量整齊、乾淨。 Step 3　畫上基礎的顏色變化因為身體皆被柔軟細緻的羽毛所覆蓋，建議使用像「數位噴槍」或「輕柔噴槍」這類柔和擴散的軟性筆刷來畫上顏色的分佈與變化。　 Step 4　畫上背景因為待會兒要開始塗抹羽毛的結果，所以必須要先背景畫上去，若是先塗抹邊緣的羽毛質感，而又打開「選取底色」的圖層功能的話，將會出現白色的塗抹底色。　由於要呈現遠景模糊的景深，背景一樣使用數位噴槍繪製。 Step 5　製作擷取筆尖的素材請先依需求開一新檔（以此練習為例，大小為500 pix X500 pix），並使用黑色在畫布上繪製素材。因為要做鬃毛筆刷，所以使用黑點來做為筆刷鬃毛的單跟筆毛，墨點越多則代表筆毛越密；另外，墨點越大則筆毛越粗，依此類推。接著，請先選擇想套用擷取圖樣的筆刷變體，再使用全選或矩形選取工具製作擷取範圍，並在筆刷選擇面板內的功能指令中選擇「擷取筆尖」。擷取成功後一定要到筆刷控制面板的間距中、將間距與最小間距都調製最小值，否則將會出現另一種完全不同的質感。在這個練習中，套用擷取圖樣的筆刷變體有兩個：塗抹與數位噴槍。　 Step 6　利用擷取筆尖繪製羽毛的細節質感依上個步驟製造的筆刷製作質感，記得要留意羽毛的生長方向。　 Step 7　以細節油畫筆刷繪製頭部其他細節 Step 8　完成練習建議同學可以製作三到五組分別在疏密、粗細、大小等程度不同的擷取筆刷，可以更方便應付各種毛髮繪製的需求。痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w

名師專欄 Painter 芷蔚

名師專欄：3ds Max爆漿熔岩-噗嘍噗嘍噗

文/圖：金匠老師這次要介紹的是使用3DS MAX的Particle Systems製作火山熔岩的效果。其中必須使用到的是MetaParticles的技巧。在3DS MAX的Particles Systems當中，除了PF Source、Spray、Snow之外，都有MetaParticles的功能。但這回我所選擇使用的是PF Source，透過Particle Flow的方式實現，能達到更多的選擇性與更高的自由度，能更靈活的發想運用。在場景中除了火山之外，必須創建一個PF Source，Gravity，Wind，UDeflector和一個BlobMesh。為了便於看到Particles的即時效果，可以將Display更換為Geometry，並且在Shape選擇合適的形狀。為了使熔岩噴發後能向下墜落，因此必須將Gravity添加至Force。墜落的熔岩必須在火山坡壁與地面上流動，因此必須將火山指定為UDeflector，並添加至Collision當中。為了更靈活的控制熔岩噴發的方向，我們添加Wind至另一個Force當中，並將它與PF Source對齊。不必要也不可以將它Link給PF Source，因為它們已經發生關係。在相互的制約關係當中，PF Source受到Wind影響Particles的去向，因此PF Source不能作為Wind的Parent，這會產生關係矛盾，術語是迴圈Loop。如果想要方便控制PF Source和Wind的相對位置，可以將它們Link給一個共同Parent。使用BlobMesh拾取PF Sorce做為Blob Objects就能實現將Particles熔接成膠狀流體的效果。為了便於看到BlobMesh產生的膠狀流體，可以將Display更換為None，使畫面乾淨。BlobMesh的Size和Tension只能影響BlobMesh拾取Blob Objects之前的外觀，Evaluaction Coarseness的Render和Viewport決定的是膠狀流體的平滑度，數值越小越平滑，在數值調整到3以下前，請先做好必須等待的心理準備。要控制膠狀模型的徑向尺寸，只能透過PF Source自身來實現。一是透過Shape制定尺寸，一是透過插入的Scale調整。為了使Particles更加生動，也能在Scale以Particle Age的方式K幀，以及插入Delete使Particles依年齡消失。最後，要渲染出的是BlobMesh變成的膠狀流體，原先創建的PF Source所產生的Particles並沒有必要出現在畫面上，除了可以將它Hide，也可以在Particle View將Quantity Multiplier的Render %更改為0。爆漿熔岩，上菜囉。痞客邦Blog：http://lccnetvip.pixnet.net/blog FB粉絲團：https://www.facebook.com/lccnetzone 菜鳥救星：https://www.facebook.com/greensn0w

名師專欄 3ds Max 金匠